短篇小説日和

・ノヴァーリス「ヒアシンスとバラの花」（「森」3号）

 森開社は主にフランス文学を瀟洒な装丁で刊行するプライベート・プレスだが、「森」の少年特集号（1976年）では矢川澄子訳のノヴァーリスというめずらしい一作が掲載されている。ただし本作は「ザイスの学徒」内の作中作であり、わずか8ページという小品。観念論的メルヘンの魅力にはあふれていても、もう少し長くこの世界に身を浸していたいというのが正直なところ。

同号の広告では本作の書籍バージョンが近刊予告として上がっているのだけど（未刊）、テキスト量を加味するに挿し絵入りの薄い本をエディターは企画していたのだと推察される。

 

・マルグリット・ユルスナール「マルコ・クラリエヴィッチの最期」(ウェブサイト「アナベル・フィステ」)

『眼鏡屋は夕ぐれのため』などの名歌集で知られる歌人・佐藤弓生によるユルスナールの短編の翻訳。なんでも、日本版の『東方綺譚』は完訳ではないらしく、本作はそうした未収録作のうちの一編。ただし英語からの重訳であることもあるのか、収録作よりは落ちる印象。なお、自分はユルスナールの短編なら『青の物語』の表題作と『火』の全編が好きです。

 

・ジュール・シュペルヴィエル「ミノタウロス」(「湯川」79年9月号)

こちらは多田智満子が訳したシュペルヴィエル。シュペルヴィエルはあの優れた『沖の少女』を始めとして『ノアの箱舟』、妖精文庫の『火山を運ぶ男』や詩集なども読んでいるのだけど、これはこの作家のイメージを根本から変えさせられてしまうような読書体験だった。

「二歳で神童」のミノタウロスが思春期を向かえ、やがてはギリシア全土をおおう災禍の原因となり英雄に討たれるまでをめくるめくスピードで描ききる本作には、「沖の少女」に見られるようなのびやかなリリシズムはかけらも宿っていない。ほとんど久生十欄の超絶技巧を思わせるような緊迫感あふれる傑作だ。

SFマガジン700号オールタイムベスト回答

結局のところオールタイムベスト投票の魅力とは（伊藤典夫もどこかで書いているように）マニアの第七段階に到達してしまったすれっからしのおたくと、SFを読み始めてまだ日が浅いネオファンとが誌面でぶつかり合うその力学の中にある。SFマガジン600号の各識者の回答を見ていると、次のような条件をすべて満たすかたちで投票を行っている人々がたしかにいるように見受けられる。

(イ) 作品の初出年代をばらけさせる（1950年代、1960年代、2000年代…）
(ロ) 自分が読んだ時期をもばらけさせる（10代、20代、40代…）
(ハ) できるだけさまざまな作風のものを選ぶ（SFというジャンルの懐の深さ）
(ニ) 100号前(SFマガジン500号)の自分のアンケート回答とは異なる回答をする（忘却という不可避のものと個人的なクエストとの両立）


ということで、自分も今回はこれらのポイントに意識的になってみたい。快楽の渦は指から口へ、見知らぬどこかへ。もとより自分の読書史を数行で要約するなんてどだいムリな話なので、静慮はせずに目を瞑って瞬間の気分で選んでみたい。それでもせめて海外短編だけは最低ベスト40までは欄を設けてくれないと安心してお墓にも行けません。ちなみに回答者の年齢は20代、押忍（♂）。


海外長編
1.イタロ・カルヴィーノ「冬の夜ひとりの旅人が」
2.スタニスワフ・レム「完全な真空」
3.カート・ヴォネガット・ジュニア「スローターハウス5」
4.ブライアン・オールデイス「地球の長い午後」
5.アンナ・カヴァン「氷」

国内長編
1.筒井康隆「美藝公」
2.荒巻義雄「神聖代」
3.萩尾望都「銀の三角」
4.山野浩一「花と機械とゲシタルト」
5.秋山瑞人「鉄コミュニケイション」

海外短編
1.マイクル・ビショップ「宇宙飛行士とジプシー」
2.ジョン・クロウリー「The Next Future」（未訳）
3.ジョン・ヴァーリイ「残像」
4.J・G・バラード「近未来の神話」
5.フリッツ・ライバー「バケツ一杯の空気」

国内短編
1.山尾悠子「夢の棲む街」
2.大江健三郎「もうひとり和泉式部が生れた日」
3.中井紀夫「山の上の交響楽」
4.小川一水「漂った男」
5.小松左京「戦争はなかった」

海外作家(順位なし)
〇テッド・チャン
〇サミュエル・ディレイニー
〇シオドア・スタージョン
〇フレドリック・ブラウン
〇ショーン・タン

国内作家(順位なし)
〇筒井康隆
〇山野浩一
〇雪舟えま
〇三五千波
〇水鏡子

追記
以上のような気合の入った文章までしたためておきながら、早川書房にハガキ/メールで投票するのをすっかり忘れました。800号までさようなら……。（2014）

 

 

詩に近づく小説、小説に近づく詩

食虫植物を指にささへて、長い硝子管で月を吸ってゐると、やがて脳髄が青白くなり、真珠色になり、巻尺で計ると背中の方から破れてしまつた。――北園克衛

さて、「詩に近づく小説、小説に近づく詩」というテーマで小さなブックリストを作ることになった。

自作について「とても詩的な小説ですね！」と笑顔で感想を伝えたらほほえんでくれる小説家はいるかもしれないが、「小説みたいな詩ですね！」と対面で感想を伝えてもいい顔をしない詩人が多いというのが筆者の推測。数多の言語表現のジャンルがある中、自分のスタイルというものに限りなく意識的になり、その上で詩という形式を択びとった人が多いはずだからである。

そのうえでわざわざリストアップの作業にまで手を染めるのは、(1)現代詩の分野においては批評の量に比してファンのためのガイドが不足しているように思える(2)こういう記事をアップすることで自分と似た趣味の人を探したい、増やしたい、というふたつのシンプルな理由による。

マルセル・シュオッブ『少年十字軍』(王国社)の多田智満子による訳者あとがきには、このような一文がある。

「(引用者註:『モネルの書』をはじめとする小説について)これらはいずれも短篇小説というよりは完璧な散文詩ともいうべき、香り高い作品である。」

いつの頃からか、「散文詩と見紛うばかりの文体」などと形容されるタイプの小説は、好みのものが多いと気づきだした。小説と並行して国内外の詩集をよく読むようになる中で「散文詩」と名のつくものは特に積極的に手に取るようにした。やがて、豊かな物語性は行分け詩にもいくらだって見出せると感じられるようになった。

セクト意識に関わる議論に足を踏み入れたくないので、「詩」あるいは「小説」の定義とは、という話はここではしない。しかも、以下のリストの中で便宜的に「小説に近づく詩」に分類させてもらっているものの、実は物語性が稀薄なものはいくつもある（いつか、「ナラティブ」のような文学タームを導入しつつもう少しきちんと整理してみたい）。だからこれは、「それが好きだったらこれも好きじゃない？」と聴こえない声でささやく程度の、いち現代詩/幻想小説ファンによる、おずおずとしたおすすめと受け取ってくだされば幸いです。

◇詩に接近する小説

オクタビオ・パス「天使の首」(『鷲か太陽か？』書肆山田)

デヴィッド・ブルックス「SEIの本」(『迷宮都市』福武書店)

ディラン・トマス「果樹園」(『書物の王国　夢』国書刊行会)

パウル・ツェラン「山中の対話」(『パウル・ツェラン詩文集』白水社)

マルグリット・ユルスナール『火』(白水社)

マルセル・シュオッブ(『モネルの書』『マルセル・シュオッブ全集』国書刊行会)

マルセル・シュオッブ「大地炎上」(『マルセル・シュオッブ全集』国書刊行会)

ジョイス・マンスール『充ち足りた死者たち』(マルドロール)

ジョルジュ・ランブール「ヴェネチアの馬」(マルセル・シュネデール編『現代フランス幻想小説』白水社)

J・G・バラード「終着の浜辺」(『終着の浜辺』創元SF文庫)

島尾敏雄「草珊瑚」(『硝子障子のシルエット』講談社文芸文庫)

高橋睦郎「三つの童話」(「牧神」)※号数は忘れました

 

◇小説に接近する詩

時里二郎『名井島』(思潮社)

粕谷栄市『世界の構造』(詩学社)

入沢康夫『ランゲルハンスの島』(『入沢康夫詩集』思潮社)

入沢康夫「「木の船」についての素描」(城戸朱理・野村喜和夫編『戦後名詩選』思潮社ほか)

金井美恵子『春の画の館』(講談社文庫)

多田智満子『川のほとりに』(書肆山田)後半の詩群

高橋睦郎『動詞1』(思潮社)

高橋睦郎『動詞2』(思潮社)

安西冬衛『軍艦茉莉』(『安西冬衛全集』宝文館出版)

吉田文憲『花輪線へ』(『吉田文憲詩集』〈詩・生成〉思潮社)

阿部日奈子『植民市の地形』(七月堂)

川口晴美『やわらかい檻』(書肆山田)

廿楽順治『たかくおよぐや』思潮社)

佐藤雄一「痛覚のためのエスキス」

高柳誠

ホルヘ・ルイス・ボルヘス『創造者』(岩波文庫)

ジャック・レダ『パリの廃墟』(みすず書房)

エフライム・ミカエル「フランソワ・ヴィヨン」「王」「奇跡」「降霊術師」　(白鳥友彦編訳『月と奇人』森開社)

エフライム・ミカエル「世捨人」(「幻想文学」66号)

アンリ・ミショー

李箱

 

◇参考作Ａ　個人的には愛着がないが気に入る人もいるように思えるもの

千田光『千田光詩集』(森開社)

飯田茂実『世界は蜜で満たされる』(水声社)

松井啓子『のどを猫でいっぱいにして』(思潮社)

アナイス・ニン『近親相姦の家』(鳥影社)

チャールズ・シミック『世界は終わらない』(新書館)

 

◇参考作Ｂ　物語性はほぼないが優れた散文詩としてこの際強くおすすめしたいもの

高橋睦郎『暦の王』(『高橋睦郎詩集』思潮社)

平出隆『家の緑閃光』」(書肆山田)

高橋優子『薄緑色幻想』(思潮社)

山口哲夫

ジュリアン・グラック『大いなる自由』(思潮社)

ジャン＝ミシェル・モルポワ

 

◇レファレンス

「びーぐる」23号(「特集:詩のなかの小説　小説のなかの詩」)　

「現代詩手帖」2015年5月号(「特集:SF×詩」)

「残雪研究」8号

magazine

残雪に関心がある人は、この号だけは持っていて損はしないと思う。理由は、「近藤直子著訳一覧」が掲載されているから(おそらくまだ在庫ありのはず)。

 まず、これは「近藤直子の目録」であって、包括的な残雪の移入書誌ではない(たとえばすぐに気づいたものとして、80年代に雑誌「シティロード」が残雪にインタビューをした記事を自分は持っているが、近藤氏の仕事ではないため、そういうものはここには載っていない)。ただ個人的にすごくびっくりしたのは、ここに掲載されたものだけでも残雪の短篇は単行本未収録のものがとてつもない量あるということ。具体的には「季刊 中国現代小説」のような雑誌にかなり訳載されている。自分がかじったのは今のところ氷山の一角にすぎないが、だからこそ近藤氏の残した仕事にこれから幾度も世話になりそうだ。

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 最近買って「どうしても紹介したい！」と思った洋書のひとつがAnatomy of Wonder。1976年に初めて刊行されたSF研究書で、英米だけでなくデンマーク、スウェーデン、ルーマニアからイスラエルまで非英語圏のSFについて国ごとの概論と主要な作品の解説を多数掲載していることを特徴とする。

この本の「日本SF」の項がすこぶるよい。こんなに古い本でも、こうしてブログで紹介する価値があると信じさせられてしまうほどよい。SFマガジン1990年3月号の山岸真の連載「海外SF取扱説明書」がこの本を取り上げていて、以下のように述べている。

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『驚異の解剖』の日本SFの項を書いているのは、長く日本に滞在し、SF関係者とも親交のあったデイヴィッド・ルイス。SF作家でもあり、〈オムニ〉に載った日本SFの英訳者でもある。まず総話では、石川喬司氏の評論をひいて、日本人の想像力を『古事記』にまで遡ってから、芥川、川端、三島といった文学者の作品に見られる幻想的な要素に言及する。つづいて明治時代からの日本SF史をたどり(横田順彌氏らの業績を踏まえている)、現代SFの発展の過程から、雑誌や現在の出版状況、ファンダムに触れている。翻訳SFの与えた影響とか、英米SFと比べて科学への関心が薄いことなど、批評的コメントを交えながら、かなり細部まで論じられているのが新鮮。簡単な作家紹介があったあと、日本のSFはもはや英米の模倣ではなく、英米の読者は日本SFが英訳されるようもっと関心を持つべきだ、と総括はしめくくられる。

　多分翻訳家の方などの助言もあったのだろうが、日本でも日本SF入門に使えそうなほど、手際よくポイントを押さえたもので、これがアチラでの日本SF認識のスタンダードになるなら、とりあえずいうことはないという感じ。(強調引用者)

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90年の文章であるから今の山岸氏が本書を再読したらどう感じうるかは別なのだけど、少なくとも当時氏が「きわめて好意的に言及していた」と言ってしまってもよいのではないだろうか。

執筆者のデイヴィッド・ルイスは後にデーナ・ルイスと名を改めるが、山野浩一「鳥はいまどこを飛ぶか」や菅浩江の短編などを訳し、翻訳家としても日本SFの紹介に大きく貢献している。くわしくはご本人が参加した2018年のSFセミナーについてのウェブ上の各種レポートなどを参照のこと。

さて、ルイスの文章がインターネット上の英語による日本SFレビューの多くよりすぐれていると思える所は、各作品のプロットの要約や評価にとどまらず、日本SF史というより大きな流れの中での作品の立ち位置や日本SF史内側での作品の影響関係までをも少ない語数で外部に発信しているところ。

引用におさまる範囲でいくつか紹介したい。

まずは筒井康隆『ベトナム観光会社』。

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5-241. Tsutsui, Yasutaka. Betonamu Kanko Kosha (The Vietnam Sightseeing Company). Tokyo: Hayakawa Shobo, 1967.

A set of later short stories by Tsutsui including what is perhaps his best-known work. A company specializing in arranging honeymoon trips for newlyweds plans tours to the Moon and to the Vietnam War. Filled with puns, takeoffs on the names of other science fiction writers, and sharp satire against the institutions and values of modern Japanese society, this story helped define a subgenre that has become known as “dota-bata SF,” literally “slapstick SF,” and is practiced by many younger Japanese writers. Compare with Kanbe’s Kessen: Nihon Shirizu [5-213].

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サブジャンルとしての“dota-bata SF”への言及のしかたが簡潔かつ正確に見えます。

続いて、山尾悠子『夢の棲む街』。

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5-251. Yamao, Yuko. Yume no Sumu Machi (The Town Where Dreams Live). Tokyo: Hayakawa Shobo, 1978.

Born in 1956, Yamao is one of the most accomplished of Japan’s young SF writers and the best of the handful of Japanese women writing science fiction. Her themes and techniques come as much from the Japanese avant-garde as from the science fiction community, and her sometimes excessively intellectual prose, thick with symbols, also reflects this allegiance. This first collection of her work nonetheless contains several powerful stories that systematically assault conventional wisdom, using surrealistic techniques and occasionally grotesque characters. Compare with Ballard’s “The Sound Sweep” and Vermilion Sands[3-61].

「Her themes and techniques come as much from the Japanese avant-garde as from the science fiction community, and her sometimes excessively intellectual prose, thick with symbols, also reflects this allegiance.」。「the Japanese avant-garde」ってこれ、「前衛」というよりかは指そうとしてるのは澁澤龍彦文化圏であって、日本の「異端文学」みたいなニュアンスでこの訳語を当てたんでしょうね。

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さらにこのルイス氏原稿が一歩進んでいるように思えるのは、当時手に入るレファレンス書籍もていねいに取り上げていること。以下、『世界のSF文学総解説』。

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5-261. Ishikawa, Takashi, and Norio Itoh, eds. Sekai no SF Bungaku Sokaisetsu (A Comprehensive Guide to World SF Literature). Tokyo: Jiyu Kokuminsha, 1978.

Not as comprehensive as the title suggests, this remains an excellent reference work providing synopses and author information (up to two full pages for major works) on hundreds of novels, short story collections, and outstanding single stories from around the world. Particularly valuable to a Western reader are the nearly 100 entries on works by Japanese authors. Ishikawa is Japan’s leading SF critic; Itoh is close behind and is also one of Japan’s best translators.

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Sekai no SFってローマ字表記で見ると、ちょっとフシギな感じで微笑を誘う。「Not as comprehensive as the title suggests」っていう指摘も言われてみれば確かにという気がしますね。伊藤典夫についても「one of Japan’s best translators」と評価。

他に単独で項目を設けて紹介されているレファレンス書籍としては、横田順彌『日本SFこてん古典』、福島正実『SFの世界』など。

ここに引用したのはほんの2つだが、第一世代の大御所作家だけでなく、河野典生や鈴木いづみ『女と女の世の中』など、英語圏では言及されることが少ないかにみえる作家の著作についても単独で項を設けて紹介している。なお、自分が持っているのは1981年の第2版だが、山岸氏が持っている版は神林長平などより下の世代までカバーしている模様。

ここで話は21世紀に飛ぶ。日本SFを海外に普及させたいと考える時、「普及」と「翻訳」はイコールではないことにすぐ気づく。たとえば今日、「Tobi Hirotaka Ragged girl」でgoogle検索をしてみると、2件目に表示されたのは2007年の横浜ワールドコンに向け日本のSFセミナー・スタッフが英語で書いた紹介文だった。作家によっては英語版wikipediaに項目が立っているが、英文の質としても著作の網羅性としても、いろいろな意味でばらつきがある気がする。デーナのような影響関係や歴史までをおさえた質の高い、端正な文章をプロが書き、ポータルサイト的な空間で無料で公開していくといういとなみには意義があると思うのですけど、いかがでしょうか皆さま？

ブルース・スターリング『蝉の女王』(ハヤカワ文庫SF)

book SF

蠱惑的なアイデアが蠱惑的に詰まった蠱惑的な小さい本。interdisciplinaryなインスピレーション体(たい)がハチの巣のように充満していて、とすると「評価するための作品」というよりは、未来を発明し直す権利のある者たち――作家や科学者や建築家らが自己のイデアを精錬するための多面体としてこれを眺めてみたい。

短篇小説日和

・マイクル・ビショップ「デミル伯の城」(「SF宝石」1979年10月号)

ビショップを熱愛し大学の卒論にまで選んでしまった山岸真さんが、とある場所でビショップの短編ベスト3に含めていた作品。そこに「おそらく誰も同意しないであろう」「デミル伯の城」という文句があったのをおれは見逃さなかった。そんな風に言われたら、逆に読みたくなってしまうではありませんか。

格調高い文章を書くビショップにしては、これは小粋なユーモア路線というか、言ってしまえば余技だと思う。太陽の上らないこの世界はデミル伯に統べられており、人々は〈宝石城〉のあまたの窓に映し出される無数の映画を永遠に見続けなければいけないという苦役に従事している。食料はただ空腹をしのぐためだけのポップコーンとコーラのみで、スクリーンを適切に見つめているかどうかを監視する、馬に乗った〈黙らせ屋〉たちの巡回も止むことがない…。

本作のヘンな所は、異世界が舞台でありながら登場するおびただしい映画作品は、国産「オズの魔法使い」からフェリーニやブニュエル、「七人の侍」まで僕たちが生きるこの現実界のそれであること。〈黙らせ屋〉の格好もカウボーイだし、ディティールを加味すればアメリカ社会についての批評として読めると思う。こういうごく軽めの小品でも強烈なツイストが効いてスタイリストぶりが発揮されてしまうあたり、著者のもっと別の作品にも手を出したくなる。

・デーモン・ナイト「輪舞」（「SFマガジン」1985年7月号）

派手さはないが読者を余韻で包み込み、読んで数年もたってから「思い出させてしまう」小説とはこういう小説なのではないか。ハンス・へニー・ヤーンの「鉛の夜」のような鈍色（にびいろ）の彷徨小説が好きな人、子どもの頃、夕闇の時間に林で迷った経験を持つ人へ。

2019～2020年の収穫

2019～2020年の新刊からではなく、この二年間に読んだ本・マンガからの個人的な収穫。

この種の記事をわざわざ上げるのは本当にひさしぶり。と言っても、学生時代の半分も読めるわけはないわけで、一年ではなくおよそ700日という長さを振り返ってみることにした。

今やもっとも愛着のあるジャンルが「海外詩」という身分からするなら、slow readingというおこないには進んでとっぷり身を浸したいし、日本語でも外国語でももっと辞書を引きながら読めばよかったという反省もある。

ここにあげなかったものとしては、本としては読むことができなかったけど、TEDその他で触れたスティーヴン・ピンカーの一連の主張を、アフターコロナにおいても十分適用できる可能性のある〈進歩的な〉未来学の破片として胸にしまい込んでおきたい。

 

永田耕衣『しゃがむとまがり』(コーベブックス)

山尾悠子『飛ぶ孔雀』(文藝春秋)

時里二郎『名井島』(思潮社)

川端康成『古都』(新潮文庫)

朱天心『古都』(国書刊行会)

蜂飼耳『空を引き寄せる石』(白水社)

原岡文子訳注『更級日記』(角川ソフィア文庫)

恩田侑布子『夢洗ひ』(角川書店)

高山羽根子『首里の馬』(新潮社、2020)

イタロ・カルヴィーノ『Under the Jaguar Sun』(Harcourt)

エルンスト・ユンガー『大理石の断崖の上で』(岩波書店)

Pemi Aguda “Manifest”（「GRANTA」公式サイト、2019）

ジュディス・ライト『クルーラの黄昏』(審美社)

ヌーラ・ニー・ゴーノル『ファラオの娘』（思潮社）

リチャード・マグワイア『HERE ヒア』(国書刊行会)

スワヴォーミル・ムロージェク『OBRAZACH』

三島芳治『児玉まりあ文学集成』(1)（リイド社、2019）

白山宣之『10月のプラネタリウム』（マガジンハウス）

伊藤重夫『チョコレートスフィンクス考』（跋折羅社）

スケラッコ『盆の国』（リイド社）

こがわみさき『ココログイン』(KADOKAWA、2020)

Jock Sturges『Fanny』（stadl）

Jo Spence『Putting myself in the Picture』

Remedios Varo『Remedios Varo: The Mexican Years』(Rm Verlag)

倉田精二『FLASH UP』（白夜書房）

Okama『Okamarble Completion』(KADOKAWA)

ヨシフ・ブロツキー＋イーゴイ・オレイニコフ『ちいさなタグボートのバラード』(東京外国語出版会、2019)

赤松美和子・若松大祐編『台湾を知るための60章』(明石書店)

水野俊平『台湾の若者を知りたい』（岩波ジュニア新書）

川島小鳥『愛の台南』（講談社）

川島小鳥『未来ちゃん』（ナナロク社）

綾女欣伸「私たちがまた穏やかにならないように」(「現代詩手帖」2019年5月号)

秋草俊一郎『「世界文学」はつくられる　1827-2020』(東京大学出版会、2020)より「第3章　全集から部分集合へ、さらなるエディションへと　2004-2018」

トーマス・シェリング「ミクロ動機とマクロ行動」(『ミクロ動機とマクロ行動』勁草書房)

スーザン・スチュワート「欲望のオブジェ」(今福龍太、沼野充義、四方田犬彦編『世界文学のフロンティア ノスタルジア』岩波書店)

川田順造「サバンナへの夢、そして三〇年ののち」(『文化人類学とわたし』青土社)

奥井潔『奥井の英文読解』(駿台文庫)

 

 

 

こがわみさき『ココログイン』(KADOKAWA)

Comic

新作が読めるだけで幸せ！なこがわみさきのひさびさの学園オムニバス。〈魅惑〉という感情を表現させたら右にも左にも出る者はいない天才マンガ家。という確信が本書を読んでさらにほどけなくなりました。宙空に舞う胸の高鳴りのクレシェンドは、もう少ししたら目に見えてしまいそうなほど。

ココログイン (電撃コミックスNEXT)

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The books I have had special affection for

ふと思い立って作ってみた、自分の好きな本(といってもごく一部だけど)の原タイトルリスト。「英語タイトル」ではなく「原タイトル」なので、いろいろな言語の文字が
混ざってきて眺めていると楽しい。

 

Italo Calvino          Se una notte d'inverno un viaggiatore

             

Italo Calvino          Le cosmicomiche

             

Italo Calvino          Le Citta Invisibili

             

Jorge Luis Borges    Ficciones

             

Jorge Luis Borges    El Hacedor

             

Jorge Luis Borges    Atlas

             

Stanislaw Lem         Doskonała próżnia

             

Kurt Vonnegut    Slaughterhouse Five

             

Ursula Kroeber Le Guin         The Left Hand of Darkness

             

Samuel Ray Delany Jr.            Driftglass

             

Cordwainer Smith   The Game of Rat and Dragon

             

Cordwainer Smith   Planet Named Shayol

             

James Tiptree, Jr.     Warm Worlds and Otherwise

             

Theodore Sturgeon  A Touch of Strange

             

Brian Wilson Aldiss　Hothouse

             

James Graham Ballard           Vermillion Sands

             

James Graham Ballard           The Terminal Beach

             

Anna Kavan           Ice

             

Robert Silverberg    Nightwings

             

Raphael Aloysius Lafferty       Nine Hundred Grandmothers

             

John Varley            The Persistence of Vision

             

Michael Bishop       Spacemen and Gypsies

             

Ted Chiang             Story of Your Life

             

Peter Soyer Beagle   The Last Unicorn

             

Lord Dunsany        Time and the Gods

             

Lord Dunsany        Idle Days on the Yann

             

Alfred Edgar Coppard           The Post Office and the Serpent

             

Richard Brautigan   In Watermelon Sugar

             

Jules Supervielle      L'Enfant de la haute mer

             

Александр Степанович Грин    Алые паруса

             

Hans Henny Jahnn  Die Nacht aus Blei

             

James Branch Cabell The Music from Behind the Moon

             

Henri Bosco           Sylvius

             

Marcel Schwob       Le Livre de Monelle

             

Marcel Schwob       Le Roi au masque d'or

             

Julien Gracq           Au château d'Argol

             

Gabriel García Márquez         Cien años de soledad

             

Steven Millhauser    In the Penny Arcade

             

Steven Millhauser    The Barnum Museum

             

David Brooks         The Book of SEI

             

Antonio Tabucchi   I volatili del Beato Angelico

             

残雪       布谷鸟叫的那一瞬间

             

Mircea Eliade         Pe strada Mântuleasa…

             

Joyce Mansour        Les Gisants satisfaits

             

Oscar Wilde           Salomé

             

Albert Samain         Hyalis, le petit faune aux yeux bleus

             

Marguerite Yourcenar            Feux

             

Julio Cortázar       

             

Anaïs Nin Little Birds

             

Thomas Mann        Tonio Kröger/Der Tod in Venedig

             

Claude Simon         Orion aveugle

             

Alejo Carpentier y Valmont     Guerra del tiempo

             

Maurice Blanchot    La folie du jour

             

Samuel Beckett       Compagnie

             

Heiner Müller         Der Auftrag

             

Annie Dillard         Teaching a Stone to Talk

             

Annie Dillard          The Writing Life

             

Julien Gracq           Les Eaux étroites

             

Jean Genet             Œuvres complètes, tome 3

             

Octavio Paz           El mono gramático

             

عمر خیّام     رباعیات

             

Jacques Réda          Les Ruines de Paris

             

Fernando Pessoa     Poemas de Fernando Pessoa

             

Paul Celan              Die Gedichte

             

Wisława Szymborska             Koniec i początek

             

Winsor McCay        Little Nemo in Slumberland

             

Sarah L. Thomson, Rob Gonsalves        Imagine a Night

             

William Mitcheson Timlin       The Ship that Sailed to Mars

             

Chris van Allsburg   The Mysteries of Harris Burdick

             

Shaun Tan              The Arrival

 

 

 

■

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あなたの裸は海原の島
鷗の群れ飛ぶ空の下
翼を広げた鷲さながらの
手足の　なんと美しいこと

あなたの額は　湧きあふれる井戸
水底には血　水面には蜜
汗の噴き出す炎暑の中
あなたの身体は　ひんやりした泉
火照りを癒す
飲み物

「島」部分(ヌーラ・ニー・ゴーノル『ファラオの娘』思潮社)

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■

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あなたが　そっと触れるだけで
わたしは　花になる
身体のすべてに
化学変化が起こる
草の生い茂る牧場となって横たわり
日差しの中で　芳しい香を放つ
あなたの掌が撫でると　わたしのハーブと
スパイスが　みな溢れ出る

葉の一枚一枚が
さからいがたく開き
熱気の中で　息をつく
無数の野いちごと
芳しい紅赤はこべが
茎の先から下向きに朱に染まっていき
根本に生い茂る灯心草を刈るのは
苦もないこと

「あなたが　触れるだけで」部分(ヌーラ・ニー・ゴーノル『ファラオの娘』思潮社)

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ヌーラ・ニー・ゴーノルは現代アイルランドの女性詩人。この詩集はエロティックな作品、セックスの歓びをそのまま謳い上げるような作品に傑作が多いように感じられた。女性によるポルノグラフィ(の質をたたえた詩)はそのまま男性中心主義の相対化に繋がるし、何よりこれは無類に美しい。

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台湾の革製アクセサリー専門店で買ったポーチ。これ、ただのウサギじゃなくて、
月餅がモチーフになっているという。

関口涼子＋パトリック・オノレ「『坂道のアポロン/Kids on the slope』マンガ共同翻訳のプロセス、可能性とその意義」（石毛弓、柏木隆雄、小林宣之編『日仏マンガの交流 ヒストリー・アダプテーション・クリエーション』思文閣出版、2015）

France Comic

小玉ユキ『坂道のアポロン』のフランス語への翻訳者で詩人としても知られる関口涼子と、その共訳者であるパトリック・オノレによる、マンガの共同翻訳についての論考。マンガの「共訳」を扱った文章というのは現時点では非常にめずらしく、日本のマンガの普及や翻訳に興味がある人にとっては探してでも読む価値があるかも。

面白く感じたことその1。2015年当時のデータとはいえ、フランスのマンガ産業にかかわる統計的な事実が載っている(参照しているデータは2010年のものも)。マンガ全体の売り上げは2008年から減少傾向にあるのにくらべて、新刊の刊行点数は2000年からずっと増加傾向にある(最近の日本の出版状況全体の流れと同じですね)。

面白く感じたことその2。マンガの擬音は(すでに多くの人が知る通り)外国語に移し変えるのが本当に難しいのだけど、フランスにおいてマンガ翻訳の黎明期にあっては「「オノマトペ辞典」のようなデータベースを作れば対応できる！」と考えた人もいたらしい。ただし、実際には個々のマンガ家でそれぞれの擬音のニュアンスがまったく違うこともあるのが明らかになってやめるようになったとか(たしかに、たとえば荒木飛呂彦ひとり思い浮かべれば納得できてしまう気がします)。

ちょうどこの記述に対応するようなかたちで、この本の巻末の座談会では、関口氏が平野耕太『ドリフターズ』を訳した時のこんな発言をみることができる。

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関口:いま『ドリフターズ』という少年マンガを訳しているのですけれど、あの作品ですごく特徴的なのは「ゴゴゴゴゴゴ」という作者ならではの表現です。「ゴゴゴゴ」自体はどこでもあるオノマトペだと思うんですが、それがありとあらゆる場面で多用されるんです。いろんな意味をもっているわけで、怒りであったりとか、緊張状態であったりとか、逆に「あっ」とずっこけるようなときにも使われたりする。(略)個人的なオノマトペが使われるというところも、日本の独自性でしょう。この作家さんだけが使うオノマトペというのをおもちになっている方って、けっこういらっしゃいますよね。(強調引用者)

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面白く感じたことその3。『坂道のアポロン』の主人公は高校生達だが、フランスの高校にはそもそも卒業式なるものがないことが翻訳のネックになってくる。ただし、多くの「学園もの」の日本マンガに卒業式はすでに登場しているため、根本的なレベルの問題にはならなかったそう。とはいえ、「卒業式」という語のフランス語への決まった訳はまだ存在しない。

さらに注目したいのは、日本マンガにときおり現れる、「高校生が校舎の屋上に上る」というシーンについて。

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通常、高校には屋上があるが、オノレは、自分が高校生だったときに誰かが屋上に上ったという話は一度も聞いたことがなかった。それに、バンド・デシネでもテレビのドキュメンタリーでも、学校の屋上に上るという話を耳にしたこともなかった。フランスでは、屋上に上るというのは、思いつきもしない発想なのだろう。もしも、どこか落ち着いた、誰の目にも見られない場所を探すなら、学校の外、街中に出ればいいわけで、それが、フランスで誰も学校の屋上に上らない理由だろう。しかし、それが今日のフランス人の読者にとって理解しがたい要素というわけではない。それは、彼らが屋上を使うようになったというわけではなく、現在の若者、多くのマンガを読んだフランス人にとっては、日本のマンガの中で、屋上が重要なシーンで使われていることを知っているからだ。

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さらにこの論考のラストのページにはこんな箇所が。

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翻訳作品は、その一つ一つが他の作品に加わって、相互に理解を助け合うものであり、同時にそれぞれが独立し、自立した存在でもある。例えば、『ナルト』にでてくる卒業シーンを読んだ読者は、『坂道のアポロン』の卒業シーンをよりよく理解するだろう。ある意味で『坂道のアポロン』の卒業シーンを翻訳するのを助けているとも言える。またはその反対かもしれない。それぞれの翻訳は、ある時期に起こった一つの出来事のようなものだ。

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海外に作品を広めたいと思うとき、「これは日本固有の文化に依拠しているから翻訳は難しいのではないか」という視点はおそらくかならず入ってくる。けれど、ファンというものは作品に次から次へと身を浸す中で文脈をも湯水のように浴びていくわけで、小さい頃からインターネットを使う世代の拡大とリンクしつつ、注釈の重要性は薄くなっていくのかもしれない。